昨晚看了洪尚秀的《處女心經》，這是我看他的第4部作品，他作品風格特色也在我腦裡慢慢成形，自然是一位無可置疑的優秀的作者電影人，執著地呈現自己所認為的人生真相。一句話講，他算是在呈現社會身份下的人們，無法把握永遠等待別人去改變的個人的生活狀態。

用自己的語言去表達自己看到的、感受到的這個世間生活；紀錄片式的拍攝態度；精巧的結構語言；平淡的內容呈現；自然的矛盾呈現。整個影片都是他一個人在靜靜地跟你講述他所觀察到的別人的生活，他似乎還是一個生活的旁觀者，我們看到他在質疑，在困惑著。不知他自己真實的生活有沒有與他所呈現的這種生活狀態保持著距離，但是至少希望他內心至少存有一種方式是能夠讓我們躲過這無望生活的，雖然他在影片裡沒有呈現出來。

偶然知道賈樟柯非常欣賞他，自然就會把他們的作品關聯起來。兩個大師都有記錄的傾向，兩個大師都不約而同地想要呈現寂靜的日常生活表面下所隱藏起來的現代人的生活酸楚、精神疲憊與對人生的無能為力。

《站台》結尾兩個主人公在嗡嗡的耳鳴音樂背景下永遠一起的沉默下去。一個選擇逃避，躲在沙發上閉上眼睛不看這永遠的生活常態；一個忘記了自己，又重新把希望投射到一個新出生的嬰孩身上。

《處女心經》則也是以兩位主人公們在響亮的電子琴音樂背景下最終實現做愛，抱在一起而結束。一個成功地佔有了處女，一個永遠地走出了處女身份。兩位導演都在自己的作品裡釋放了自己太多的悲觀情緒，自然不是因為導演們人生態度悲觀，而是他們對自己所呈現來的這種人生悲觀。影片的情緒讓人酸楚，鬱悶。

欣賞洪尚秀，也喜歡紀錄片式的創作態度，但是自己還是希望人生是能夠隨歲月的流逝，智慧的增長而過得更好的。自己還是希望人生能夠靠自己把握創造的。